《大河兒女》故事梗概

        本劇從二十世紀二十年代中開始直至抗戰(zhàn)結束。
        講述了以中原鈞瓷手藝人賀焰生、葉鼎三為代表的一群樸實無華的河南人，在那個黑暗混沌的年代，如何與命運抗爭的傳奇故事。
        黃河岸邊風鈴寨，世代以燒制上好鈞瓷而聞名。“鈞瓷魁元”掛匾之日，寨中七十二窯窯主賀焰生與葉鼎三為了好強爭勝從而展開了明爭暗斗，兩家兒女的愛慕之情也在此時被犧牲一旁。賀葉兩家誓將對方逐出風鈴寨。然而，無論是燒出“蒼龍飛天”“龍鳳大盤”還是“九州大鼎”等鈞瓷極品，在那個年代都無一例外的被軍閥被民國政府被日本侵略者巧取豪奪……大河兒女們放下個人恩怨，團結在一起。他們歷經“吊旗桿下油鍋、滾釘板喝子彈湯”等等險境。他們與現實與命運進行著不屈不撓的抗爭。
        本劇以賀葉兩個家族的走向為基礎，將劇中每個人物的命運與國家、民族的命運高度融合，緊緊相連。以間斷式集中體現的藝術手法，展現了中原文化的“大忠、大義、大德、大愛”。塑造和謳歌了一群普普通通、踏踏實實、不畏艱險、俠肝義膽、包容寬厚、忍辱負重、自強自尊、能拼會贏的河南人的眾生像。

        編劇：高滿堂   王少華
        導演：安健
        攝影：江兆文
        美術：姬建鋼
        主演
        陳寶國——賀焰生
        趙  君——葉鼎三
        李小冉——葉飛霞
        張歆藝——六  姑
        印小天——賀  青

        電視劇《大河兒女》自2013年4月2日在央視綜合頻道黃金時間熱播后，在社會上引起了極大地反響。4月13日，由中國電視藝術委員會、中央電視臺、河南省委宣傳部、河南電視臺聯(lián)合主辦的電視劇《大河兒女》專家研討會在北京舉行。研討會由國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長王丹彥主持。國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛，河南省委宣傳部副部長、河南省廣電局局長朱夏炎，中國電視劇制作中心有限責任公司總裁薛繼軍，河南省廣電局副局長王仁海，河南電視臺臺長王少春、副臺長石曉兵，《大河兒女》編劇高滿堂、王少華及多家媒體出席。
        與會專家一致認為，《大河兒女》不僅是對河南文化的多方位表現，也是對中國傳統(tǒng)文化精神內核的表達，是一部尊重歷史、敬畏文化、關照當下、關懷未來的正能量之作，是一部叫得響、立得住、傳得開的歷史正劇。
        國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛指出，《大河兒女》這部作品從創(chuàng)作過程來講是非常嚴肅、非常認真的，是下了很大工夫的。我個人覺得，這部作品的播出，確確實實是值得我們從作品創(chuàng)作、市場運作、組織領導、宣傳引導等各個角度總結出一些有益的經驗和啟示。從作品本身的思想藝術特征來講，它是高滿堂老師作品一貫風格的體現，從《闖關東》到《大河兒女》，在厚重的歷史、傳奇的人物中，在把時代命運和個人命運的結合之間，他的作品始終是把握這樣的一種宏大主題，有深厚的歷史、文化的積淀。同時，也體現中華民族文化當中的大仁大愛、大情大義，這些東西綜合起來，構成了高滿堂老師作品中的一種大氣的藝術品格。所以，我覺得用“大”字來衡量這部作品，應該說是它的特色之一。《大河兒女》的成功創(chuàng)作經驗應該總結歸納，并加以推廣。
        中國電視劇制作中心有限責任公司總裁薛繼軍發(fā)言指出，43集電視劇《大河兒女》以20世紀20年代初期到抗日戰(zhàn)爭勝利結束為時代背景，以中原兒女自強不息、頑強奮斗，抵御外來侵略的事跡為主線，通過賀、葉兩大鈞瓷世家多位主人公的命運沉浮，著力頌揚了中原人民乃至中華兒女大仁大義、大情大愛的中原精神。鈞瓷、黃河、豫劇堪稱中原文化的三寶，《大河兒女》以鈞瓷燒制引發(fā)的矛盾為故事的開端，以爭奪國寶級的鈞瓷藝術品為故事發(fā)展的核心敘事線索，以黃河兩岸中原人民抵抗壓迫、反對侵略、伸張正義為情節(jié)的推動器，以鏗鏘大氣、抑揚有度的豫劇唱腔作為人物內心情感的表達節(jié)奏，應該說這部戲在電視劇創(chuàng)作制作方面是敢于嘗試，有所突破的。20世紀以來，中國人依靠自強不息的精神，浴血奮戰(zhàn)抵抗外來勢力，通過艱苦卓絕的努力建立了我們獨立自由的國家，這其中包含了付出巨大犧牲的千千萬萬的中原兒女?？梢哉f對于這樣一批捍衛(wèi)中原文明、中原文化、中原精神的中原兒女來說，國家繁榮昌盛的今天就是過去的中國夢
        在黨和國家大力提倡以推動中國夢影視作品創(chuàng)作的當下，《大河兒女》確實是試圖以幾代中國人近百年來為之奮斗、拼搏，爭取民族復興、國家富強、人民幸福這樣一個目標，凝聚中國力量，弘揚中國精神。這是這部電視劇始終一以貫之的創(chuàng)作主導，我們用一部大型電視劇來再現中華兒女的斗爭史，這既是歷史的需要，也是深入解讀中國夢含義的一種方式，更是滿足廣大電視觀眾的需求。
        作為國家級的電視臺，作為全國最優(yōu)秀的電視劇播出的第一黃金平臺，中央電視臺一直都需要具有大劇水準、大劇精神、大劇品格的精品電視劇。2014年初春，新聞出版廣電總局提出防止電視劇過度娛樂化的傾向，推動以中國夢為主題的影視劇創(chuàng)作要求。在這樣的要求下，央視作為國家級電視臺的責任和擔當就顯得尤為重要，正如《大河兒女》在收視方面同樣也受到一些過度娛樂化電視劇作品的沖擊。在這里我想說，我們要正確地正視這個問題，不能回避，近年來一些商業(yè)化的、過度娛樂化的、情節(jié)和表演嚴重脫離生活的電視劇，確實影響了部分觀眾的收視品位。但從近期央視播出的電視劇收視表現來看，從展現偉大領袖成長軌跡的重大革命歷史人物劇，到反映普通老百姓幾十年風雨同舟的家庭倫理劇，到我們這樣一部以近代歷史人物傳奇為主要特征的年代劇，都體現了央視對劇目的情節(jié)推進速度、人物刻劃力度、細節(jié)展示角度等方面的要求越來越精到。
        國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長王丹彥指出，這是一部“四有”的戲。
        第一，有追求。這部劇可以概括成“尊重歷史、敬畏文化、關照當下、示范未來”的一部戲，它是一流的主創(chuàng)團隊托舉起的填補中原劇作空白的一部新的代表作。
        第二，有史韻。很多專家談到，講好了中國故事，就是形象刻劃了中國精神，有風骨，有詩意，彰顯了中國文化傳統(tǒng)中的大情大義，有文化魂魄，把史韻中的文化魂魄用各種形式給予體現。
        第三，有突破。這個戲賦予了重要人物的文化人格、文化品格、文化色彩，非常豐滿。
        第四，有功力。在敘事結構上富有結構的張力，把各種藝術元素嫻熟地組合在敘事結構中，使這部戲達到了有意義的有意思，是思想性和藝術性兼具呈現。